据《都市快报》报道，在杭州籍收藏品投资者王东明60来平方米的租赁房内，最近新挂了6幅出自不太出名画家之手的油画。就在半年前，这批油画还被他小心翼翼地贴上塑料保护膜，深藏在床底下，惟恐被一丝阳光晒到。

　　王东明前后对油画态度的差异，是因为画价在半年内的一起一落。

　　狂热的油画风

　　早在2005年下半年，西泠印社拍卖公司等诸多拍卖行原先很少涉足油画市场，但此时都开始频繁举办油画专场。据博艺等专业收藏投资网数据，在这期间，北京、上海等地的知名拍卖行油画最高成交率超过了90%。一些画廊翻版起国画的做法，以一年50万元-100万元的价格买断一些油画师的作品，约合40-50幅油画。

　　到2006年上半年，徐悲鸿、罗中立等大师的作品涨到了每幅上千万元，一些出自不太有名的画师作品也从原先的千把块一幅涨到了数万元。据杭州一家拍卖行透露，2004年开始投资国产油画的人回报率为50%-300%。

　　在买进第一幅油画之前，杭州籍收藏品投资者王东明只热衷于投资国画。但在2006年初，原先和他一起买卖国画的10个朋友已有7人转投油画。因此，他满耳都是一些在业内广为流传的油画投资奇迹。杭州某事业单位职员黄先生在2005年上半年，花了30多万元买进画家林风眠作品――《小薇》。几个月后，《小薇》在上海一家拍卖公司成交时，其身价涨至384万元人民币。

　　狂热的油画风完全颠覆了王东明一贯的看法，以前他总认为，油画投资是国外的“专利”，现在却认为，不管自己懂不懂油画，只要能赚钱就是好画。    

　　跟风者多数买到一张纸

　　到了2006年上半年，油画价格达到了顶峰。以王东明的经济实力，只能买到一些不太出名的画师作品，当天5万块钱买进的油画次日就有人想出8万元买走，但王东明的回答总是：“现在不卖，这些画至少值几十万。”

　　2006年年底，上海某大型拍卖公司由于操作不善使一场油画拍卖专场的成交率一下子跌破了50%，此事成了国内油画行情震荡的导火索。

　　原本似乎无穷无尽的油画市场现在却只有抛盘、没有买盘。在杭州盘龙拍卖公司最近举办的两场油画拍卖会上，传统风格的油画作品成交率只有40%-50%，该公司一位姓钱的负责人说：“油画市场开始不景气了。”

　　杭州一家画廊的相关人士表示，油画成交率的走低主要表现在一些不太有名气画师的作品没人肯买，以前大家是看到油画就想买走，现在是既挑作者还挑作品。

　　预感事态不妙的王东明急于脱手油画，却苦于有价无市。王东明说：“原先5万块钱买进的油画，有人出8万都不肯卖，现在按原价到处找人买，却没人要。”

　　大师作品笑到了最后

　　不过，在这场国内油画行情震荡风暴中，收藏大师作品的投资者却笑到了最后。一位姓李的油画经纪人说：“前两年的牛市已经使足够的人关注到油画市场，大师级的作品就好比是股市中的绩优股，追捧者趋之若鹜，因此不必太担心大盘涨还是跌。”

　　由于国画和油画不同，一名普通国画师能在一天内完成20幅作品，这相当于一名熟练油画师一个月的产量。国画大师齐白石流通在市场上的作品就有几万张，而徐悲鸿一生的油画产量却只有千把张，精品更是少之又少，折射到流通领域就是求远大于供。

　　这恰恰印证了知名艺术品鉴定专家黄鼎教授对于投资特殊商品的观点：“真正有收藏投资价值的艺术品通常要符合两点基本规律，一是作者本身是在美术史或者在当前美术界内具有较高的地位，二是作品本身要具备较高的艺术价值。比如林风眠、罗中立等画家的经典之作，市价只会越来越高。”　

　　在艺术品投资领域，此类反面案例并不少见。2005年，国内盛行金书热，绍兴工商部门曾查处过这样一个案例，一本被书商炒作成“千足金珍藏版”的《孙子兵法》（每本定价上万元），实际上却是用市价2300元/平方米的金膜制成，成本不到2000元，并无收藏价值。    

　　特殊商品投资规律相似

　　实际上，油画现象与荷兰“疯狂的郁金香”、国内的“君子兰狂潮”等，有着颇多相似的投资规律。

　　黄鼎教授认为，在一门艺术品投资热兴起之初，是由于其价值被过分的低估，比如早年在国内不被关注的先锋派画家方力钧、岳敏君等人作品却能在国外卖到数十万美元一幅。

　　不过作为特殊商品，要想有回报就必须要有买家。少数拍卖行、商家会扮演“股市庄家”的角色，在个别拍卖中，曾出现过画商将自己5万块钱挂出去的画以15万元的价格买回来的事情。在这个过程中，虽然画商亏损了20%的拍卖佣金，但却可以将本来不太有名的画家身价炒高，同时给市场造成高额回报的假象。（蔡坚瑞）