錢小萍“復活”宋錦織造技藝 急盼后繼有人【6】

來源：人民網  2014年09月03日14:07

錢小萍向記者展示《璇璣圖》手稿。《璇璣圖》總計841個字，縱橫各29個字，縱、橫、斜、交互、正、反讀或退一字、迭一字讀均可成詩，詩有三、四、五、六、七言不等，又成為又常稱為回文詩。（人民網記者 翁奇羽 攝）

人民網蘇州9月3日電 （王鶴瑾）蘇州宋錦色澤華麗，圖案精細，質地堅柔，與南京雲錦、四川蜀錦並譽為我國“三大名錦”。近日，人民網“行走新絲路”大型跨國媒體報道團走進蘇州絲綢博物館內的“錢小萍宋錦織造技藝大師工作室”，探秘宋錦織造技藝傳承人錢小萍如何將這項傳統工藝“復活”。

“我們隻能聊兩個小時，不好意思，我們趕緊開始吧。”年過七旬的錢小萍說話鏗鏘有力，走路步伐矯健，精神和氣質一點兒也不輸給年輕人，一副風風火火的樣子。“我現在把主要的精力都用於鑽研如何復制更多的宋錦作品。”她邊走邊說，生怕浪費了一分一秒。

“這些都是我根據出土殘片，或者傳世品而復制的作品。”錢小萍一進工作室，便指著挂滿牆面的作品告訴記者，宋錦在繼承漢唐織錦的基礎上有所突破和創新，不但運用於佛教文化，還可用作書畫裝裱、經卷裱封、幔帳、被面、墊面以及衣料等，而且還一度成為絲綢之路的主要輸出品而傳播到世界各國。從明清時代開始衰落，1999年蘇州宋錦織物廠停產倒閉，有關宋錦的織機、人才及工藝技術資料散失，使傳統宋錦的生產面臨人亡技絕之危。 

心疼祖宗文化遺產 創建絲綢博物館

“老祖宗留下的這麼好的工藝就這麼消失了，那太可惜了。”錢小萍兩手一攤，為傳統文化的流失感到無奈，“1979年，我參加長沙馬王堆出土文物的現場測試，看到那些精美絕倫的絲綢品就激動了，尤其是那件‘素紗單衣’，居然還不到一兩重，太神奇了！”鐘愛絲綢文化的錢小萍被偉大祖先2000多年前的高超絲織技術震撼了，也被深深地感染了。從那一刻起，她決定建一座絲綢博物館，讓中國七千年的絲綢文化走近現代人的生活，讓瀕臨消失的傳統工藝“復活”，她拉著記者的手說，“我作為一個絲綢專家，有責任去搶救絲綢文化，並將之傳承下去。”

在絲綢博物館創建之初，由於當時的社會環境不重視文化事業，遭遇過種種阻力，好在她的一番苦心和艱辛還是有人懂，在初期開發4台絲織機的時候“那時候實在太艱難了，好多絲機織造廠都知道我的困境，都不收我錢。”

“復活”宋錦織造技藝 復制“極樂世界”

“復制文物的過程非繁瑣，而且難度特別大。”錢小萍走向書櫃，拿出一摞檔案袋，“因為看不到文物實體，隻能根據博物館提供的資料去研究文物的結構和工藝，然后再進行復制工作。”她打開其中一個檔案袋，把裡面的資料拿出來給記者們看，“這是我1966年為復制一塊宋錦殘片做的工作筆記。”錢小萍邊說邊翻，裡面有那塊宋錦的殘片標本，還有寫滿了密密麻麻的字，畫滿了縱橫交錯的線條，到處是圈圈點點的標注，“我不用電腦，全都是用手寫的。” 這本筆記本已經被翻得邊都變毛了，封面也是用好幾塊透明膠帶粘起來的，頗有“讀書破萬卷”之勢。

據錢小萍的助理沈芝嫻介紹，錢小萍的工作內容並不用親自動手織制，而是做結構分析和圖案設計。沈芝嫻說，宋錦技藝不是“一針一線繡出來”的概念，而是需要前期設計圖案和結構，從紋制、裝造到經緯線加工、織機式樣等，一系列復雜的工藝流程，更像一項系統的建筑工程。如果是復制文物的話，前期工作就更耗費精力和時間了，正如此前錢小萍所說，“根據資料分析結構和工藝”，而非照著實物依葫蘆畫瓢，其難度可想而知。

“我最近正在復制的一個新作品”，錢小萍轉身從書櫃裡拿出一個檔案袋打開，“叫《極樂世界圖軸》，長1.72米，寬3.86米，計劃於9月26日在蘇州絲綢博物館展出。” 患有眼疾的錢小萍為了研究復制這個作品，用了近6年的時間，“唯一的真品藏於故宮博物館，是不讓拿出來的，但是這麼好的文化遺產不給老百姓欣賞，實在太可惜了，我一定要復制出來，讓更多的人欣賞。”

七旬老人風風火火 視事業為生命

錢小萍復制宋錦的超群技藝蜚聲中外。近年來，日本政府找到她，希望她能幫忙復制一些絲綢文物。談及中日文化交流，錢小萍驕傲地向記者介紹，“日本的和服就是根據我國的吳服（東吳時期的服飾）演變而來的。”據沈芝嫻介紹，現在日本和服的織造面料中仍然大量使用蘇州絲綢，而且還有個專門的名詞叫“和服綢”。

“工作要有創造性，不要人家做什麼，你就做什麼。”這位70多歲了還依舊做事風風火火的老人，並不滿足於復制文物。近年來，她不僅創新制作了宋錦唐卡，還制作了北京奧運會“福娃版宋錦郵票”，並由國家統一發行。

“有人說我，為什麼這麼傻，這麼大年紀了，該好好享福了。但是，事業就是我的生命，沒有事業我不行的。”錢小萍用不放棄的決心和全心付出的的努力，終於使得宋錦織造得到了各級政府部門的重視和扶持。

難覓技藝傳承人 呼吁大家學習技法

但是，錢小萍的憂慮並沒有完全消除，她還憂心於該技藝的傳承。錢小萍皺著眉頭告訴記者，現在她隻有一個學生，“剛開始也有人來找我拜師學藝，但是后來都走了。”因為學習該技藝不僅需要把理論、藝術和技術結為一體，還需要靜下心來學習和積澱，才能出成果。

錢小萍領著記者去她的織做室。一進門，首先映入眼帘的是一台木制的大約寬1.5米，高2.5米的織機。織機有兩層，像極了一個簡易閣樓，需要兩個人操作：一個站在織機上面，負責按照錢小萍所設計的圖，將織造機上縱橫交錯的經緯線進行整理排序，另一個人則在織機前，負責將五顏六色的絲穿過經緯線，也就是“織”。兩人根據圖案的變化調整織布機的經緯線，合作完成織造工藝。據錢小萍介紹，要掌握復制的技法，必須先分析絲綢的結構、工藝、配色等，織造只是最后一步，“這個過程太復雜了，完全需要時間的積澱，而且也不是一個人就能完成的，所以要找到傳承人太難了。”

此外，缺乏資金也是發展傳承宋錦織造技藝的一個短板，“我要給學生發工錢的，不能讓人白干活兒呀，但是，我根本沒有錢。”

為了讓宋錦織造技藝得到廣泛地傳承，錢小萍撰寫了《中國宋錦》、《絲織絲紋》、《絲綢實用小百科》等著作，其中還配上了制作工藝的插圖，“希望大家能看得更明白，希望大家都來學習宋錦技法，把這個技法傳承下去！”

把事業視為生命的錢小萍盡管在傳承路上困難重重，但她並沒有放棄，而是想方設法解決難題。在錢小萍的世界裡，希望無處不在，她欣喜地告訴記者，現在正在和吳江區的幾家企業談合作，希望能夠促成“前店后坊”合作形式，這樣才能讓這項傳統工藝走進民間而真正復活起來。