在河南鄭州，一座佔地600余畝的戲劇幻城裡，分布著21個劇場和56個戲劇情境空間。觀眾購票進入后，可以在不同劇場間穿行，完成長達數小時的觀演體驗。

這不是傳統意義上的景區，而是一種全新的文旅業態。近日，“開局之年看中國·原來你是這樣的河南”主題調研採訪走進“隻有河南·戲劇幻城”實地探訪。

“隻有河南·戲劇幻城”景區內部。人民網記者 王紹紹攝

與傳統劇場不同，這裡的戲劇不再局限於單一舞台，而是分散在不同空間中。有的在封閉劇場內上演，有的嵌入街巷之間，有的在轉角處展開。觀眾沒有固定座位，而是在行走中不斷“遇見”劇情。

“我們更希望觀眾在空間裡自己尋找故事。”“隻有河南·戲劇幻城”推薦官孔祥磊介紹，這種分散式、多路徑的設計，讓不同觀眾擁有不同的體驗軌跡。

這種模式帶來的不僅是觀演方式的變化，也改變了文化產品的組織方式——從單一的演出輸出，轉向“空間+內容+路徑”的復合體驗。

一張門票不再隻對應一場演出，而是對應一段可以自由組合的體驗。

數據顯示，截至2025年底，這裡累計接待觀劇人次達5800萬，其中近八成為省外游客。不少游客專程前來，體驗之后還會前往河南博物院、二裡頭遺址、殷墟等地繼續游覽。

在傳統文旅模式中，景區往往依附於城市或線路而存在。而“隻有河南”這樣的項目，正在成為一個獨立的“節點”。它不僅吸引游客，也在影響游客的停留時間和游覽路線。

“從項目之初，我們就把社會價值和藝術價值放在前面，商業價值在后。”孔祥磊表示。面對大量客流，景區並未一味追求滿負荷運轉，而是將“克制”作為運營原則之一。這種選擇為整體觀影體驗提供了保障。“我們更希望每一位走進來的觀眾，都能獲得完整、沉浸式體驗。”孔祥磊說。

幻城戲劇情境空間。人民網記者 王紹紹攝

從觀眾結構來看，年輕群體佔比較高。孔祥磊介紹，不少劇目會結合當代社會情境進行表達，通過更具共鳴的方式與年輕觀眾形成連接。對他們而言，來這裡不僅是“看戲”，也是一種具有參與感的文化體驗。

空間本身也在增強這種吸引力。從進入景區前的麥田開始，觀眾感受到的不僅是戲劇，還有整體的美學氛圍。“我們更像是一種新形態——既是劇場，也是景區。”孔祥磊說。

在空間中行走、在不同場景中切換、在碎片化敘事中拼接完整故事，這種體驗方式與當下年輕人熟悉的交互邏輯相契合。

文化不再只是被講述的對象，而成為可以進入、可以感受的過程。當體驗本身具有參與性和開放性時，文化也更容易被記住、被傳播。

夜幕降臨，人群慢慢散去，有人仍在回味劇情，也有人開始規劃下一站行程。從這座“戲劇之城”可以看到，我國文旅產業正在發生變化：文化從被觀看變為被體驗，旅游從打卡式轉向深度參與。在這樣的探索中，文旅消費的鏈條正在不斷拉長。