严歌苓：中国编剧稿酬很高，我比在好莱坞拿得多多了【2】

　　【关键词：生活】

　　“中国人有聊天文化，无形中我知道了很多故事”

　　羊城晚报：您每天工作和生活的时间如何安排？

　　严歌苓：每天工作10个小时左右。早上送孩子上学遛完狗，等到孩子放学，这中间就工作了六七个小时，放学后阿姨带孩子学中文、弄功课，就开始做晚饭；收拾完后孩子去睡觉，我就又开始写作。

　　羊城晚报：在美国的生活比较简单，哪里来的创作灵感？

　　严歌苓：我一个礼拜看两三场电影，读读书，和朋友结交，他们会把故事传递给我。中国人有聊天文化，无形中我就知道了很多故事。我有一只同情的耳朵，抱怨、憎恨的人会打开我的耳朵。

　　羊城晚报：您怎么看待美？

　　严歌苓：美不是懒人的事。我的房间里总是很整齐地摆着鲜花，要的就是有一份心，对自己有要求。如果你整天是一个乱七八糟的形象，那对孩子会造成什么印象？有趣味的人穿块破布都可以穿得很好看。所以我倡导美，爱美无罪。

　　【关键词：编剧】

　　“我非常希望影视观众变成我的小说读者”

　　羊城晚报：您是怎么进入电视剧编剧这一行当的？

　　严歌苓：当时我刚好写完了电影《梅兰芳》的剧本，有个朋友拿了个本子给我看，让我帮着改一下。我一看，一页就那么几行字，这就叫电视剧剧本……这么简单啊。那个本子基本上死了，没法改，我就重新写了一份。

　　当时写得很快，一天一集——就是写《幸福来敲门》时误打误撞地进入电视剧编剧行当。结果大家不让我停下来，这个制片是我的朋友，那个也是，都来找我写。我始终是坚持一年写长篇（小说），接着第二年写剧本，轮着来。我还是写小说更加擅长，常常写人物的内心世界，这些在影视剧里会受到限制。

　　羊城晚报：今后还会再写电视剧吗？

　　严歌苓：现在我的很多小说被改成影视剧，有时候真的是身不由己，我希望每部文学作品都有它的生命力，而不是借助影视的形式活下去。不过，现在整个世界都是新媒体，包括微电影、手机小说，在这种情况下，我非常希望影视观众会变成我的小说读者，这也未尝不是一个推广纯文学的路子。

　　羊城晚报：您的作品大多以女性为主角，为什么？

　　严歌苓：因为首先自己是个女人，有很多女朋友会把经历告诉我，自然而然就搜集到了人物的素材和细节，久而久之这些就变成了小说或者戏剧。不过我不只写女性角色，《陆犯焉识》正在准备拍成电视剧，它就是以男性为主人公的，杨澜说这是我“最成功的一部作品”。

　　“《危险关系》的台词改得傻死了，像高中生说的”

　　羊城晚报：好像没看到过您为电视剧作过宣传，这应该是第一次吧？

　　严歌苓：我是第一次作这种宣传，这里面也有私人原因——陈冲在这里，我想来看看她。

　　羊城晚报：内地电视剧现在模式化严重，您如何看待这种现象？

　　严歌苓：这事我听说过了，电视剧里一年要杀死几亿个鬼子……模式化了其实很恐怖。有些剧目不容易被通过，大家都争着去做保险些的剧。中国的编剧和导演都在非常窄的一条路上工作，他们的成功是世界上最艰难的事情。