4天賺10萬 解密天價電影調色師

　　無論是《星際迷航：暗黑無界》、《鋼鐵俠3》這類的科幻大片，還是像《親·愛》、《萬箭穿心》此類聚焦生活的故事片，在后期制作過程中一個必不可少的環節就是畫面調色。而電影調色師這一原本並不為人所熟知的職業，卻在近兩年來引起了越來越多的關注。對此，海南國際傳媒有限公司北京分公司電影調色師謝怡向北京商報記者坦言，很多人盯准這個職業就是因為它賺錢快。

　　調一部電影4天可賺10萬

　　要說電影調色師真正開始被外界所關注，還是因為去年底巨人網絡因《仙俠世界》的游戲項目招聘電影調色師，當他們開出1萬元/小時的“天價薪酬”時，曾引起業內外的一片嘩然。

　　所謂電影調色師，其實就是在電影后期制作的過程中，對電影畫面的色彩、感光度進行調試的專業人員。談到這一職業為何會引起網游的高度重視時，謝怡告訴北京商報記者：“觀眾所能看到的所有影視作品，甚至廣告，每一個畫面都要經過調色師的處理。舉個例子，有時劇組實地拍攝時天並不一定都是湛藍湛藍的，甚至是灰蒙蒙的，但是這樣的場景如果出現在電影中，就會讓人感覺不舒服。經過電影調色師的手，就可以把原本霧蒙蒙的天，變得晴空萬裡。”

　　據業內人士透露，如今電影調色師的市場價格相較於三年前其實已經降低了一半。2010年的時候，由於全北京能用於電影調色的專業設備都超不過5台，而且有經驗的調色師也並不多，所以那時候要是調一部影片要20萬左右。而此前，電影調色師的收費標准確實是按小時計算，一般情況下大概2000-3000元/小時，而資深的調色師就能要到6000元/小時。現如今，行業內更多的是以一部電影去收費，最高可達10萬元左右。

　　整個電影調色過程可以說是電影后期制作中耗時較短的一個環節，往往半個月的時間就可以完成，在此過程中，除去上素材、建時間線、畫面修改、影像輸出等必要步驟，真正用於調色的時間也就4天左右。而就是這短短4天的時間，對於一位資深電影調色師來說就可以將數萬元收入囊中。

　　“同一位電影調色師在使用不同的設備和軟件進行調色時，往往收費也會有所不同。要說整個行業的收費價格為什麼會在短短兩三年內降低近一半，除了從業者不斷增多以外，也由於各式各樣的專業設備被不斷引入國內，以及同一品牌不同版本的設備頻現，降低了成本所致。以電影調色師常用的達芬奇品牌的設備為例，就先后出現了PC版、蘋果版等多個版本，而價格也從幾萬元、十幾萬元甚至百萬元不等。”謝怡解釋。

　　這個“金飯碗”其實並不好端

　　謝怡告訴北京商報記者：“從前年開始更多的電影調色設備引進后，僅北京就出現了許多調色師培訓班，而且往往都是爆滿，似乎所有人都在接觸這一行。但對於剛剛進入這一行的人來說，根本賺不到什麼錢。資深的調色師就那麼幾位，而導演和攝影師認可的也就是這麼幾位。”

　　北京某后期制作培訓中心招生處負責人王先生向北京商報記者表示，中心是從去年才開始有的電影調色培訓業務。從現在的報名情況來看，學員數量比去年同期增加了近一倍，“如今做什麼都要講投資回報，電影調色師可以算是性價比很高的職業。幾天就可以收入過萬，有多少人工作一個月才兩三千。說句實話，像我們這樣的培訓班，主要還是以教授軟件的運用為主。但電影調色師這個職業其實是靠經驗吃飯的，學員畢業后能否拿到如此高的工資，這就真難說了”。

　　在許多人印象中，電影調色師不就是運用軟件調整電影畫面視覺效果麼？而在謝怡看來，只是單純的會用軟件離一名成功的電影調色師還差得很遠。“以我最近接觸的一部影片《親·愛》為例，當時導演和攝像就指名要請國內某位資深調色師來為電影進行調色。他在調的時候，我就在一邊看，哪怕是一個高光點，這位調色師都會扣得很細。千萬不要小瞧這些細節，有時候哪怕就是這一個點，你調與不調最后反饋到觀眾眼中的效果都會不一樣。”

　　除了注重細節以外，對於一名資深電影調色師來說，還要具備與導演溝通的能力。據了解，如今業內大部分資深的電影調色師，最初都是從膠片電影做起的。從膠片電影到如今的數字電影，他們對於電影拍攝的整個過程都了解得十分清楚。有時候他們甚至隻通過素材畫面，就能大概了解到前期拍攝的機位和光線情況。

　　“正是這些經驗的累積，讓這些資深的調色師在與導演溝通時，能夠很清楚地明白他們的意圖。並在最短的時間內制作出幾款樣片供其選擇。對於資歷較淺的人來說，就隻能被動地在對方規定的情境中去為電影進行調色，而不是主動地給到對方選擇方案。如今，一部電影的鏡頭數量往往都在2000個左右，這對於電影調色師來說，其實也是一個不小的工作量。所以說，電影調色師這行做起來其實並沒有人們想象中的那樣簡單。” 謝怡連稱。

　　惡性競爭阻礙行業良性發展

　　在被問及目前行業內最棘手的問題時，謝怡表示，主要是惡性競爭。大家都覺得這個行業好像很賺錢。由於購買到專業設備的途徑相比過去已經多了很多，而且可供選擇的設備也比比皆是，因此現在很多小的制作公司，哪怕是一個小工作室，都在做電影調色。他們往往會把價格壓得很低。

　　當客戶在與后期制作公司進行交涉時，后期制作公司往往會給到客戶兩套方案。在使用同樣的軟件和設備的情況下，一套方案是從外面聘請資深調色師來進行調色﹔另一套方案則是用自己公司的調色師進行調色。“兩套方案的報價有時候甚至會相差數萬元，由於某些小公司的調色師都是剛畢業的學生，他們本身的報價就不高，因此就往往會把整個行業的報價都帶得很低。類似這樣的惡性競爭其實早已屢見不鮮。” 謝怡補充。

　　對於行業內的惡性競爭，王先生表示也深有同感，“做電影調色師的培訓機構層出不窮，有些培訓班打著‘名師授課’的旗號，其實往往真到上課的時候要不就是這些名師的徒弟，要不就是隻有二三年從業經驗的所謂的‘資深人士’”。

　　業內人士普遍表示，針對目前行業中的亂象，很難在短時間內出現一個特別行之有效的解決方案。“你很難去制定出一個嚴格的標准，去規范誰。以收費為例，如果根據制作水平，來界定出一個最低收費標准，相信沒有任何一個人願意說我就是那個收費最低。最根本的還有待於整個市場環境的改善，及整體制作水平的提高。” 謝怡如是說。