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分享到QQ空間日前，中影、華誼、博納、星美、光線五大電影發行公司又聯合發出“通知”，要求發行方和院線的分賬比例不得低於45：55。
據報道，在五大電影發行方向院線發出的“通知”中寫道，由於大量新的制片技術的應用和人工費用的成倍提高，影片的制作成本也在快速上漲。為繁榮國產影片的創作生產，提升國產影片的制作質量，逐步理順制片、發行、放映環節的經濟關系，五大發行公司經協商，達成共識：自2012年賀歲檔上映的《1942》《王的盛宴》《大上海》《一代宗師》《十二生肖》《血滴子》《泰囧》《笑過2012》《秘密花園》開始，五家公司發行國產影片所簽署的《國產影片票房分賬發行放映合同》中，發行方與院線的票房分賬比例將不低於45：55。
對此，華誼兄弟相關發行負責人楊敏表示，要求上調分賬比例經過了長期的醞釀，而非突然之舉。而記者連線多家電影院線負責人時，均表示“不太清楚”或“暫不回應”。
電影制作、發行和放映環節的利益分配博弈，一直貫穿電影產業發展。去年12月，張藝謀的“黃金搭檔”、新畫面公司董事長張偉平以電影《金陵十三釵》上映為契機，向八大院線要求分賬比例從43%上升到45%。最終八大院線達成妥協：前5億票房制片方按45%進行分賬，達到5億之后則調低至41%。
制片、發行、放映三方的利益分配問題，一直貫穿著電影業的發展。
在計劃經濟體制下，中影公司負責全國電影發行放映業務的領導和管理。中影公司按每部國產電影90萬元的價格統一從各電影制片廠購買，再統一發放至省市級電影公司，也是全國統一票價。省市級電影公司的發行收入70%上繳中影公司，6%上繳各級財政，24%自留用於發展電影發行放映事業。這樣的分配方式有利於發行放映端，卻使制片廠無法直接從影片收入中獲益。
1980年，中影公司根據發行拷貝量按一定單價與制片廠結算。從表面上看，制片廠的收入從此與市場開始挂鉤了，但是，這個結算辦法實際上不過是原來統購統銷的一個變種。
直到1994年，制片廠可以直接向國內各級發行、放映單位和國外發行影片，並實行收入分成，打破了中影和省級發行公司的壟斷。
1995年，受到進口分賬片利益分配方法的啟示，《紅粉》《紅櫻桃》等四部國產影片開始根據國際通行的分賬模式，實行制片方35%，院線(含影院)65%的票房分賬。收入的大幅度提高對制片方是極大的鼓勵，之后《甲方乙方》《不見不散》等優秀影片陸續在電影市場涌現。
這一比例一直持續到2002年。這一年中國電影啟動新一輪產業化改革，院線制度得以建立。也正是這一年，張偉平憑借張藝謀開中國商業大片先河的《英雄》，將制片方的分賬比例提高到40%。之后他持續出擊，在《十面埋伏》將比例提高到41%，《滿城盡帶黃金甲》提高到42%。
2009年底，廣電總局提出制片方分賬不低於43%，影院原則上不高於50%。2011年11月，廣電總局進一步規定，參照國際慣例，電影院對於影片首輪放映的分賬比例原則上不超過50%，目的是讓制片方增加信心，拍出更多的好電影。
隨著電影行業的市場化程度加深，制片方、發行方和放映方也在不斷調整，謀求各方利益的平衡點。此次五大電影發行公司聯合要求提高分筆賬比例，即是爭取電影分賬機制逐漸從有利於由院線放映方向制片方、發行方傾斜。
對此，中國電影藝術研究中心副主任饒曙光說，“這是電影制片發行方符合市場規范的合理訴求，我認為提高制片發行的分賬比例勢在必行，此舉有利於中國現代電影產業的長期發展。”
他認為，我國電影行業處於產業化初級階段，制片發行與放映之間存在結構性矛盾，目前全國的銀幕數仍不能滿足放映需求，導致放映方權力偏大，而制片方承擔絕大部分風險，獲得利潤的比例過低。
中國傳媒大學教授趙寧宇說，2012年國產電影市場票房慘淡，首當其沖的就是各大電影制片發行方，預計將虧損20億元。然而，院線也承受著高額征稅、經營成本上漲的壓力，“如果不提高制片發行方利潤，將影響國產電影產出，有可能為進口大片擠佔中國市場廣開門路，因而整個電影產業三方利益實際是一榮俱榮，一損俱損的關系。”
清華大學新聞與傳播學院常務副院長尹鴻認為，中影、華誼、博納、星美、光線基本佔據電影制片發行市場的主要陣地，具備推動分賬比例改革的實力和能力，“45%是未來發展可以參照的比例，是規則的標杆，實際操作層面，可以根據影片的具體情況有上下浮動的商討空間。”
他同時指出，從43%到45%，制片發行要求提高的2%分賬比例，大概不到1.5億元，分攤到5家公司頭上，至多2000萬元至3000萬元，僅相當一部普通影片的票房。
趙寧宇也表示，制片發行方爭取這2%實際並非在乎錢的多少，而是意圖改變放映方權力過大的電影發展格局。 （記者白瀛 楊榮榮）
(來源:新華網)
